4月21日，第十三届北京国际电影节拉开帷幕。当晚，逾200名中外电影人及嘉宾齐聚雁栖湖国际会议中心。从张艺谋、陈凯歌、陈可辛等资深导演，到成龙、惠英红、章子怡等知名演员……开幕式星光璀璨，接下来的行业交流活动也丰富多彩。本报记者直击现场，在这个春天，与电影人、影迷共赴“光影之约”。
香港导演陈可辛走上红毯。（摄影：尹李梅）
“久违了！”这届北影节“港味儿”十足
4月22日至29日，由国家电影局指导，中央广播电视总台、北京市人民政府主办的第十三届北京国际电影节（以下简称北影节）在京举办。主竞赛单元“天坛奖”评奖、开幕式、北京展映、北京策划·主题论坛、北京市场、电影嘉年华、大学生电影节、闭幕式暨颁奖典礼、“电影+”九大主体板块活动全面恢复线下举办。21日晚，在雁栖湖国际会议中心，200多位电影人和嘉宾走上开幕式红毯。璀璨星光中，出现了不少香港电影“熟面孔”。
率先亮相的“天坛奖”评委会阵容中，除了评委会主席张艺谋和演员张颂文、周冬雨，还有香港电影新浪潮时代的旗手之一关锦鹏。上楼梯时，张颂文小心搀扶着关锦鹏的一幕引发影迷关注。关锦鹏后来发微博解释，他膝盖受伤，因此临时拜托张颂文“做了我的‘拐棍’”。之后，关锦鹏以新片《八个女人一台戏》导演的身份再上红毯。这部以香港中环大会堂为故事背景的新片，由香港演员赵雅芝和内地演员白百合、齐溪主演。
红毯上，不少香港新锐导演带着新作亮相。比如岑嘉彦执导的悬疑片《源生罪》，该片由任达华、吴卓羲等主演，也是香港演员曾江的遗作。
另外，不久前在第41届金像奖上让郑秀文首次捧起“影后”奖杯的《流水落花》，以及古天乐主演的《送院途中》这两部港片的导演贾胜枫、卓韵芝也各自率主创人员亮相红毯。
导演陈可辛作为本届北影节创投项目终审评委主席独自走上红毯。他是20年前“北上”内地参与合拍片的首批香港导演之一，也是北影节的老朋友，参加过2011年首届北影节。
时隔三年，北影节“重回春天”（注：2020年至2022年的北影节于八九月份举办），华语电影人交流合作的“一池春水”再次泛起涟漪。
电影《一个和四个》主创亮相红毯，万玛才旦（左四）是监制。（摄影：尹李梅）
类型多样 民族电影不再“冷门”
本届北影节开幕式红毯还迎来不少民族电影人，比如本届北影节“注目未来”单元国际评审团主席万玛才旦。这位藏族导演执导的《塔洛》《撞死了一只羊》为藏地电影拓宽了叙事空间。此次他以监制身份率新片《一个和四个》主创亮相，该片是发生在青藏高原的“盗猎悬案”，导演是万玛才旦的儿子久美成列，原著作者江洋才让以及主演金巴、更旦等都是藏族。
另外，讲述新疆少年赛马故事的《小马鞭》，根据彝族少年篮球队真实故事改编的《凉山黑鹰队》剧组主创也走上红毯，为本届北影节增添不少亮色。
新疆演员古力娜扎此次带来的新片《传说》是由香港导演唐季礼执导，香港影星成龙主演。该片延续2005年成龙主演的大片《神话》的风格，影片在新疆取景，展现壮美的“西域风光”。（摄影：尹李梅）
【电影强国产业论坛】
中国电影如何讲好中国故事？
4月23日上午，第十三届北京国际电影节开幕论坛“电影强国产业论坛——用电影语言讲好中国故事”在北京雁栖湖国际会展中心举行。多名中外电影人共聚一堂，探讨如何“用电影语言讲好中国故事”，向海外观众展示中国文化。
中国电影集团公司（简称中影集团）董事长傅若清是今年春节档“爆款”科幻片《流浪地球2》的出品人、总监制、总制片人。他举例说，该片登陆海外院线后，市场反应出乎意料的好，目前海外票房已超过1亿元人民币。傅若清认为，该片之所以被海外观众接受和喜欢，首先在于它是一部类型化的电影，科幻片、功夫片比喜剧片更容易摆脱语言和文化的隔阂，而《流浪地球2》呈现的“人类命运共同体”价值观，也更容易引起他国观众共鸣。
傅若清感慨，作为一部“硬科幻”大制作，《流浪地球2》的品质上佳，放在国际市场能体现中国的硬实力和当今的发展状态，“没有当今的自信，就不可能去幻想未来”。
博纳影业董事长于冬指出，中国早已成为世界第二大的电影生产大国，但从“电影大国”到“电影强国”，还需考量中国电影的国际发行能力、出口能力与辐射能力。于冬认为，增强国际发行能力有三种方式：一是培养国际买家，以前是中国电影人带着拷贝去海外的电影节找买家，现在我们邀请各国买家来中国的电影节，了解和挑选中国影片；二是国际合拍，在制作和发行上捆绑利益，共同开发市场；三是打造成熟的国际性档期，好莱坞有“圣诞档”，中国有“春节档”，“对于约7000万华侨华人来说，春节档是一个同步看中国大片的机会”。
傅若清直言，中国电影要“走出去”，需要先把基础工作做扎实。“我们在座的几位里，最有经验、做得最好的，是江志强，江老板。”傅若清指向一旁的香港安乐影片有限公司总裁江志强。
年逾七旬的江志强曾投拍李安的《卧虎藏龙》、张艺谋的《英雄》，也是《捉妖记》《寒战》等华语大片的幕后推手，他长期致力于向国际影坛推广中国电影。在同行们还在探索国际合作的“方法论”时，江志强的关注点已回到电影这门光影艺术最核心的部分：“先把剧本写好。一部好电影，最重要的就是剧本。”
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