探索跨文化交流的历史轨迹

　　日前，《风起扶桑：二十世纪的墨西哥与中国》展览在位于墨西哥城历史中心的迭戈·里维拉壁画博物馆成功降下帷幕。在为期5个月的展期里，共吸引近4.5万名当地民众和国际游客前往参观。“扶桑”一词最早见于《山海经》等书，许多学者认为传说中的“扶桑国”即今天的墨西哥。

大型壁画《风起扶桑》

　　《风起扶桑》由美国南加州大学亚太博物馆组织、馆长喻瑜和著名独立策展人郑胜天共同策划，并于2017年底至2018年6月在该馆首次展出。参展的50余件作品和资料来自中国、美国、加拿大和墨西哥，是首个将墨西哥艺术对中国艺术群体的启发和影响力作为主题的国际性展览，用丰富的素材介绍了这段鲜为人知的跨越太平洋的艺术交流史。

合影留念

　　展览包括三个部分，按历史的发展顺序来阐述中墨两国之间的艺术文化交流。展览的序幕是鲁迅1931在《北斗》杂志上刊载里维拉的壁画部分《穷人之夜》，这是目前所知最早的介绍。

　　展览的第一部分主题为《上海：珂佛罗皮斯的艺术圈》，主要讲述墨西哥艺术家珂佛罗皮斯 (Miguel Covarrubias，1904-1957)与他的舞蹈家妻子罗兰达 (Rosa Rolanda)三十年代在去印尼巴厘岛的途中停留上海的经历。这次旅行之前，珂佛罗皮斯就已经是一位知名的艺术家与作家。到达上海后，他结识了诗人和出版家邵洵美(1906-1968)，并迅速成为了邵洵美旗下包括张光宇(1900-1964)、叶浅予(1907-1995)等在内的一批年轻艺术家的好友和导师。这部分展出了美国德克萨斯大学图书馆珍藏的珂佛罗皮斯在上海创作的速写手稿，他为邵洵美所作的精彩侧面像也在其中；还有国内仅存的一副珂佛罗皮斯的作品《京剧演员》，由张光宇基金会和势象空间提供。叶浅予曾多次回忆，是珂佛罗皮斯告诉他要随身携带速写本，从而改变了他的艺术生涯。这次展出了叶浅予四十年代所作的一些速写。张光宇受到珂佛罗皮斯漫画和装饰画的影响，展览中他的作品《情歌漫画》与《新西游记》都能明显看出两者之间的关系。

《哺乳的女人》

《京剧演员》

　　第二部分题为《密切交流：墨西哥艺术和艺术家》。这一部分主要关注二十世纪中叶，即大量墨西哥艺术作品被介绍到相对封闭的中国的一段历史。从1950年代初起，多位墨西哥艺术家相继访华，包括西盖罗斯 (David Alfaro Siqueiros，1896-1974)、阿基瑞 (Ignacio Aguirre，1900-1990)和布斯托斯 (Arturo García Bustos，1926-2017)等。1956年3月和7月，墨西哥全国造型艺术阵线组织了两个重要的绘画与版画展览，参展艺术家包括奥罗斯科 (José Clemente Orozco，1883-1949)、里维拉 (Diego Rivera，1886-1957)、塔马约 (Rufino Tamayo，1899-1991)等，几乎囊括了墨所有重要艺术家和代表作。这两场展览分别在北京、上海和广州等地举行，给中国民众带来了全新的艺术创造风格和理念，被中国政府和广大观众所接受。在当时和西方世界完全没有接触的环境下，这些墨西哥艺术家和他们的作品深深影响了一大批中国艺术家。

　　1969年文革结束后在北京新国际机场创作的壁画项目，标志着中国当代艺术运动的开始，也翻开了中国壁画发展的新篇章。

　　展览的最后一个部分展现墨西哥艺术对中国当代艺术的这一持久影响。展品有袁运生创作的一系列壁画草稿和其他素材。在另一个视频中，艺术家侯一民、袁运生和孙景波等对中国壁画发展的历史和今天的面貌做了生动介绍。新一代艺术院校壁画专业培养的艺术家创作也在片中呈现，表明中国已经成为全球最活跃的壁画大国。这部分最引人注目的展品是一件壁画规模的大作《风起扶桑》，占据整整两个墙面。画中按年代顺序，排列了46位曾参与上世纪这一场文化对话的墨西哥和中国人士的肖像，叙述他们之间交流与互动的故事。主创者为展览的策展人郑胜天和前中央美院壁画系主任孙景波，助手为青年壁画家董卓与马鑫。他们也像许多过去的墨西哥壁画家一样，在画中有意加入了自己的形象，以让这场世纪对话继续下去。

　　本次展览原定于2019年1月27日闭幕，因民众观展积极性高涨且适逢中国新年等原因而将展期延长，也为2019墨西哥“欢乐春节”系列活动锦上添花。