1975年2月21日拍摄当天，摄影棚来了许多媒体记者，观众席上人满为患，有的摄影记者甚至拿着相机爬上了靠近天花板的灯光台。一切准备就绪，演员穆祖克和萨洛明被送进铁丝网。他们尽量镇定，装出不怕的样子。还好，老虎“塔伊克恩”毕竟是职业演员，拍了两次就过关了。在记者们的掌声之下，黑泽明还摸着老虎的脑袋拍了一张合影，当然，脸上的表情还是有点惊恐。
从视觉上讲，前一段时间在国内热映的《少年派的奇幻漂流》最大的难点和卖点就是全片大部分篇幅是人虎互动，导演李安在接受《纽约时报》采访时说：“我在戏剧方面训练有素，在视觉方面就不太行”。不过不用太操心，自有好莱坞特效团队为他把控一切。电影中动用了四只驯化的孟加拉虎来扮演“理查德·帕克”，有些镜头是实拍，但还是有40%是通过电脑后期合成。
李安无疑是非常幸运的，放在几十年前，《少年派的奇幻漂流》这样的片子根本没法拍。当年他的前辈大师黑泽明拍摄《德尔苏·乌扎拉》，仅仅需要老虎出现在两个镜头中，就折腾得日苏联合剧组焦头烂额、人仰马翻。
1973年，黑泽明接到了莫斯科电影制片厂的邀请，拍摄电影《德尔苏·乌扎拉》，老虎的镜头不多，但是却对情节的走向至关重要：主人公德尔苏是密林猎人，非常害怕被赫哲人称为“阿姆巴”的老虎，因为“阿姆巴”是森林之神派来的使者。德尔苏不小心朝虎开了一枪，担心森林之神会惩罚自己，而他的人生也宿命般地走向悲剧。
在莫斯科进行筹备时，苏方的制片迦里柯夫斯基拿着一本马戏团杂志吹嘘：“我国技艺高超的马戏团里有很多优秀的老虎。”黑泽明却认为马戏团的老虎大腹便便、目光呆滞，缺乏野生虎的机敏。1974年1月30日，迦里拿着一封电报得意洋洋地找到黑泽明，想要找回点面子：“黑泽先生，现在您可以放心了，我们在西伯利亚的外景地捕捉到一只老虎。”黑泽明没有露出满意的表情，阴沉沉问翻译：“那只老虎能行吗?”迦里回答：“没问题。现在还是一只虎崽，不过等开拍时就长大了。”黑泽明的脸色愈发难看：“开玩笑，怎么可能长那么快!”不过他显然低估了大型肉食性猫科动物的生长速度，等到剧组10月从莫斯科出发时，老虎的体格已经足够雄壮，剧组给它起名“阿尔乔姆”，每天的伙食费甚至高过黑泽明的津贴。
在外景地，“阿尔乔姆”被栅栏三面围住，面对摄影机的一面敞开，为了防止它扑过来，剧组想当然地在摄影机前方挖了一条壕沟，里面灌上水。实际上就像《少年派的奇幻漂流》里那样，无论是孟加拉虎还是西伯利亚虎，都是游泳高手。
黑泽天皇站在高架台上：“好了没有?老虎呢?”翻译回答：“哈拉肖，OK。”黑泽明喊：“开始。”两位演员入镜，眺望密林深处，“阿尔乔姆”本该此时出场，可是不见身影。饰演德尔苏的演员穆祖克“阿姆巴”、“阿姆巴”的喊叫也没用。黑泽明怒吼：“不行!还不把老虎给我赶过来。”可是剧组用尽一切办法，“阿尔乔姆”就是懒洋洋不起身。后来大家才想到，为了防止意外，早上给它打的镇定剂太多了。拍了七次老虎都不合作，黑泽明悻悻从高台上跳下：“你们怎么也要给我研究出个办法来。今天就到这里。”
三天后，剧组找来了猎犬，准备从栅栏外面驱赶“阿尔乔姆”。在猎犬狂吠和长矛威胁之下，“阿尔乔姆”被逼得从栅栏边跳起，冲着摄影机方向扑过去，“噗通”一声跳进了水沟。这吓坏了所有人，大家手忙脚乱地用长矛和棍棒把它赶回栅栏去。“阿尔乔姆”连滚带爬地上了岸，摇晃了几下口吐白沫一头栽倒。黑泽明只好作罢。
最终，黑泽明妥协，决定在莫斯科电影制片厂的摄影棚里拍摄，“阿尔乔姆”也换成了一只被驯服的马戏团老虎“塔伊克恩”，它的活动范围用铁丝网圈得严严实实，导演和摄影机都在铁丝网外面，两名驯兽师和老虎在铁丝网内进行了排练，“塔伊克恩”学会了大步流星穿过铁丝网，并在画面正中停住看镜头。
《德尔苏·乌扎拉》最终在1976年拿到了奥斯卡最佳外语片奖。希望未来的颁奖季，“理查德·帕克”能带给李安如黑泽明般的荣誉。
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