2010年法国文化形势概述

　　2010年可谓是法国的“多事之秋”。人们刚刚走出全球金融风暴的阴影，又经历了由欧洲债务危机引起的财政紧缩、由退休制度改革引发的大罢工，而物价的上涨又让民众感到“钱”景堪忧，纷纷捂紧了自己的钱包。法国依然处于经济寒冬之中。然而，在此背景下，法国总体文化形势在2010年的表现却可圈可点，完成了诸如文化部机构和对外文化传播机构改革、《创新与互联网法》实施、蓬皮杜现代艺术中心梅兹分馆落成等颇多几件大事；民众的文化消费也依然火爆。2010年法国文化发展虽然被不可避免地打上了后经济危机时期的烙印，却依然成为这萧瑟冬日中难得的一抹亮色。

　　一、政府财政紧缩，文化投入力度不减

　　为应对经济危机，法国政府计划2010年将财政赤字占国内生产总值的比例从8%降至6%，并努力在下一个财政年度节省400亿欧元开支。这一决定曾一度在文化界引起恐慌，博物馆三巨头——卢浮宫、奥赛博物馆和蓬皮杜现代艺术中心的负责人甚至联名上书文化部长密特朗，要求在核定博物馆未来补贴标准时慎重决策。然而，预想的文化“紧缩”并未来临，政府依然保持了重视文化的传统。2010年5月11日，蓬皮杜现代艺术中心梅兹分馆的开幕典礼上，法国总统萨科齐指出，文化是经济发展的战略要素之一，尽管国家财政紧张，但并没有停止对文化设施建设的投资。卢浮宫朗斯分馆、巴黎音乐厅、马塞地中海博物馆和第一次世界大战博物馆的建设等都拥有充足的资金保障。除了确保这些大型文化建设项目顺利实施外，法国文化部还辟出资金用于开展各项文化计划。2010年9月，法国文化部出台《2011至2013年地方博物馆计划》，准备出资7000万欧元，帮助79家地方博物馆和几个小型国立博物馆进行建筑的改造和更新，以及管理技术的升级和创新，以改变法国博物馆地区失衡的局面。此外，面对法国人尤其是青年阅读量逐年下降的状况，法国文化部计划每年拿出1亿欧元资金，用于对多媒体图书馆的设备升级，希望在互联网时代依然能够吸引18到25岁的年轻人阅读图书。

　　不过，文化投入虽然力度不减，却存在着“用力不均”的情况。大量资金集中在文化遗产领域，而某些领域却受资金不足的困扰。2010年法国文化遗产预算增长了10.5%，达12.5亿欧元，而用于表演艺术的预算却只有6.58亿欧元。格勒诺布尔文化之家经理就抱怨，预算的削减和工作量的增加简直让他们难以忍受。

　　二、政府保驾护航，“屏幕经济”发展有起色

　　所谓“屏幕经济”是指通过电脑屏幕、手机屏幕、电子游戏机屏幕、数字电影屏幕等进行文化消费的产业，它实际上是随着网络发展和数字技术成熟而兴起的数字文化产业（包括网络文化产业在内）。纵观2010年，法国政府出台了不少促进“屏幕经济”发展的法规和政策，为将来数字文化产业的大发展投下了基石。

　　1、《创新与互联网法》初现成效。旨在打击网络非法下载，保护文化作品在网络合法传播的《创新与互联网法》自2010年初生效以来，已有70%的网民在收到警告后停止了非法下载行为。同时，法国文化部还出台了《创新与互联网报告》，提出要通过缩短影视产品从银幕放映到数字化产品上市的时间间隔、鼓励数字图书统一销售平台等措施增加合法数字内容供给，引导网民进行合法网络文化消费。2010年5月，法国三大电子书销售平台Eden Livre、ePlateforme和Numilog达成合作协议，为建立统一的销售平台迈出了第一步。2010年10月，法国文化部推出旨在鼓励青年合法消费网络音乐的“音乐卡”。这一为期2年的补贴政策，将使所有12至25岁的青年能够以半价购买网络音乐。这一系列措施已开始取得成效。国家音乐出版工会主席表示，数字音乐销售大幅增长，其市场比重由年初的20%增至30%左右。

　　2、法国政府采取措施，扶持电子游戏产业发展。法国文化部长密特朗在2010年4月的一次讲话中指出，电子游戏产业是近十年来增长最为强劲的文化产业，是最有创新能力的产业之一，其经济分量无法被低估。密特朗表示，将采取多项措施，如鼓励电子游戏开发和电子游戏从业人员培训、设立“电子游戏产业观察站”、建立新的游戏开发鼓励基金，以及重点资助那些独立开发拥有版权的电子游戏企业等，为该产业的发展注入新的活力。

　　3、3D数字电影让更多的观众走进电影院。据法国国家电影中心统计，2010年法国电影院上座率创下历史新高，较去年增长2.7%。其中3D电影功不可没，上座率达330万人次，较去年增长16%。法国《世界报》认为，法国目前共有1800多个影厅拥有数字放映设备，数字银幕占银幕总数的三分之一，这让法国影院有能力放映相当数量的数字电影，对观众充满了吸引力。法国国家电影中心主任埃里克·伽兰多也指出，3D影片的放映让92%的15至19岁少年和85%的20至24岁青年“找到了通往影院之路”。

　　以上表明，法国的数字文化产业已由最初的茫然无绪开始走向有章可循，政府出台的一系列规章和鼓励措施为该产业将来的腾飞建立了秩序框架，创造了有利的发展环境。

　　同时，法国政府亦十分重视数字技术对未来文化发展的影响，不惜斥巨资打造“数字文化基础设施”。2010年第四季度，“文化数字化工程”正式启动，总预算7.5亿欧元，其中75%用于项目投资，25%用于资助部分科研计划。其内容包括丰富数字化产品供应，创新文化、艺术遗产和文化产品的开发模式，对所有有助于文化产业各领域适应并应用数字化技术的基础性研究项目进行资助等方面。这一工程不仅对保存法国文化遗产有重要意义，也是合政府与企业之力，将数字理念与技术应用于实践与生产，并以此推动文化产业、艺术创作和媒体的发展，为法国在未来20至30年拓展新的文化空间。

　　三、文物返还个案逐渐增多，引发各方争议

　　自年初法国尼斯高等法院将位于尼斯的圣·尼古拉斯教堂所有权归还给俄罗斯，到2010年5月归还新西兰毛利人头骨，直至年末萨科齐总统同意将收藏在法国国家图书馆的297卷朝鲜王室文献“出借”给韩国，借期5年，可无限期延续，2010年似乎可称为法国的“文物返还年”。如果说前两条并非纯粹意义上的文物，那么归还朝鲜王室文献则大大触动了博物馆界人士的神经，纷纷对萨科齐总统的这一决定表示强烈反对，担心会导致中国、埃及等文物大国在追讨文物问题上越来越强硬。有趣的是，大多数网民则站在了萨科齐总统的一边，认为偷来的东西终究是要归还的。

　　需要指出的是，归还朝鲜王室文档还有诸多细节需要协商，短期内付诸实施的可能性不大，专业人士的反对情绪亦十分强烈，这表明，文物归还之路依然漫长，但毕竟归还之门已经开始松动。面对此种情况，凡尔赛宫主席让-雅克·阿雅贡呼吁建立新的国际规则，以应对将来可能逐个出现的“争议性事件”。

　　四、经济危机引发文化消费热潮

　　2010年，各博物馆、展览馆前排起的长长人龙恐怕会在人们脑中留下深刻印象。英国著名风景画家特纳画展开幕不到一个月，就吸引了5.8万余名观众前往购票参观；科学发现博物馆举办的《恐龙时代展》平均每月吸引观众8万余人；蓬皮杜现代艺术中心梅兹分馆自5月开馆以来，已经接待了60余万观众。而印象派画展更是一枝独秀，仅印象派大师莫奈的大型画展就有两个——在大宫殿画廊举办的莫奈回顾展和在马尔·莫唐博物馆举办的《莫奈和他的博物馆》展，尤其是前者，火爆程度直逼明星演唱会。自2010年9月22日开幕以来，平均每天接待7000多名观众，展览闭幕前夕更是一票难求，以至于主办方不得不决定，在闭幕前连续三天昼夜不停地开放展览，以满足观众的需求。无独有偶，2010年法国电影院上座率高达2.0649亿人次，在去年创下新高的基础上又增长了2.7%，与1967年创下的2.1145亿人次历史最好成绩不相上下。

　　在总结原因时，法国媒体不约而同地将此归因于经济危机的影响，认为在危机重压下，人们更需要精神的慰藉与放松。值得注意的是，并非所有文化消费都火爆异常。展览与电影由于票价相对低廉，使得人们依然能够从缩水的钱包中掏出钱来消费。而票价相对较高的演艺领域则不得不重排经典剧作，以压缩成本并保证票房。

　　五、三入“世遗”，法国人倍感自豪

　　2010年下半年，法国留尼汪国家公园、阿尔比主教城和法国美食分别入选世界自然遗产、文化遗产和非物质文化遗产名录，令法国人倍感自豪。尤其是最后一项，这是一个国家的餐饮首次进入非物质遗产代表作名录。作为法国“餐桌艺术”不可或缺的一部分，法国美食在社会生活中扮演着积极的角色，并作为文化特性中不可缺少的一部分，世代传承。其餐桌礼仪、享用美食的规则等更是凝结着法国人的生活艺术与态度，反映着法国人的民族特性。法国美食入选“非遗”无疑是其“民族个性”在国际上的一次彰显。（2011年1月）