2011年的电视剧创作整体上呈现出百花齐放的局面，在努力表达主流价值观的同时，也不忘对于现实的关注与追问，在重视伦理价值重构的同时也发挥了艺术家特有的想象。
献礼剧“井喷”
在建党90周年的大背景下，献礼剧得到井喷式的增长。一批富有特色的优秀献礼剧，将革命的残酷与革命者的理想融合在一起，着力表现一群有信仰、有担当的革命者群体形象，让这些为事业甘愿付出生命的共产党人通过电视剧这种视听艺术重新活跃在观众眼前。荧屏上，无论爱国青年还是革命志士，他们都让观众尤其是当下的年轻人再次体会到了信仰与理想散发出的那种恒久的魅力。
今年的这批献礼剧，在人物塑造上比以往有很大的提升，追求真实、可信，让伟人的情感与普通人贯通，用艺术真实打动人心，用人性之美征服观众。《五星红旗迎风飘扬》、《中国地》、《党的女儿》、《风华正茂》、《中国1945之重庆风云》、《永不磨灭的番号》、《中国1921》、《我的父亲是板凳》，这些作品陪伴着我们回味红色年代，主旋律电视剧的可看性得到进一步增强。
辛亥题材有所突破
恰逢辛亥革命百年，讲究时效性的电视剧自然不会落下这一题材。《辛亥革命》以辛亥革命的准备、发动、二次革命和护国战争为主线，真实再现了近代史上那段峥嵘岁月。在对孙中山的塑造上该剧有了一些突破。编导通过表现孙中山革命纲领的号召力来突出他在思想上的引领作用；通过描写重大决策的过程来彰显其领袖地位；同时不忘对其指挥的镇南关起义及就任临时大总统多用笔墨，更强调了孙中山无人能及的威望。结尾，孙中山与宋庆龄对话中那句“我们跨出了这一步，有骨气的爱国者一定会继续探索前进”，在今天听来更是直抵人心、意味深长。
此外，于荣光主演的《护国军魂蔡锷》值得一提。该剧澄清了一直以来人们对蔡锷与小凤仙关系的误解，将其还原成“红颜知己”，这在当下“多角恋泛滥”的电视剧创作中并不多见。在人物刻画上，对袁世凯这样比较复杂的历史人物，没有脸谱化，而是注意展现人物性格的多面性。
谍战剧或将进入“静默期”
虽数量不少，但谍战剧已有“强弩之末”的感觉，似乎步入了“震荡盘整期”。尽管在剧作、表演各方面都还是做了很多努力，比起《潜伏》的大热，《借枪》也只能慨叹生不逢时了。《风声传奇》努力与同名电影“划清界限”， 但作品整体缺少新意。在近期登陆各大卫视的《刀尖上行走》 减弱了传奇色彩，增加了感情戏，这种做法能否奏效，还有待观察。这几年谍战剧层出不穷，你方唱罢我登场，创作者似乎已有些江郎才尽了，未来一两年，不出意外这一类型可能将进入“静默期”。
家庭剧与80后同步
“80后”已经逐渐成为了电视剧中的主角，这和现实中这代人的成长几乎同步。有意思的是，几年前《奋斗》中，马伊琍扮演的夏琳与陆涛还在卿卿我我；《双城生活》中她已经嫁给了一个上海男人。创作者着眼于京沪地域文化的差异、婆媳之间的磨合，让这部戏成为全面表现“80后”婚姻的扛鼎之作。再来看看《裸婚时代》，作为首部反映“裸婚”现象的电视剧，剧中主角理想与现实之间的巨大反差、事业上的压力、夫妻间的矛盾，让年轻观众产生了强烈共鸣。导演滕华涛自《蜗居》大获成功以后又一次把脉“80后”的婚姻生活，这有可能是未来家庭伦理剧的一种崭新思路。伴随着“80后”人群的成长，会有更多类似的作品出现在大家眼前。
像《下海》、《傻春》等剧则还是较为传统的“年代戏”路数，主打亲情和苦情这两大法宝，反倒是张国强主演的《王海涛今年四十一》更接地气，其在国内首次打出的“季播剧”旗号更是让人充满期待。
都市情感剧聚焦剩男剩女
本年度的情感剧中对社会上的“剩男剩女”作了全面集中的展示。汇聚多位明星的《男人帮》无疑是个中翘楚，导演赵宝刚对热点的把握在国内首屈一指。该剧主角是3个“钻石王老五”，他们没有高高在上，而是主动去了解女性，走近女性。剩男们甚至平添了几分可爱。
《钱多多嫁人记》让我们看到“大龄剩女”对于爱情的向往，但剧情的真实性不免让人质疑，俊男靓女的搭配使得本剧更像是一部为“剩女”而拍的偶像剧。不过创作者没有忘记当下像韩依依这样的已婚女性尽管她们拥有了让人羡慕的物质生活，却并未收获幸福。我们担心地看到韩依依似乎成为了优裕生活的附属，这种对女性的物化是极为可怕的。好在最终韩依依还是勇敢走出牢笼与真爱牵手。尽管此种处理不免落俗，但毕竟艺术的一大目的就是给人以希望。
穿越剧众说纷纭
今年可谓是电视剧界的“穿越年”。《步步惊心》、《宫锁心玉》、《灵珠传奇》为代表的“穿越剧”，引得众说纷纭。国内“穿越剧”基本上还是偶像剧的翻版，让现代人回到古代谈恋爱，和美国同类影视剧中对科学的探索、对人性的思考相去甚远。也因此让人很难特别看好它的前景。且不论主管部门的调控政策，即使就剧情本身而言，抽离了现实法则违背了历史真实，再美丽的爱情童话也不过是肥皂泡，没有深度的人物性格也很难让观众继续买单。
宫廷戏热度不减
回首2011年，《唐宫美人天下》《武则天秘史》、《后宫甄嬛传》等剧又掀起了一股收视热潮。《武则天秘史》披着正剧的外衣却在戏说唐朝，剧情随意，编造痕迹过重，倒是秉承了湖南卫视一贯的风格。《后宫甄嬛传》反显得有些另类，名导郑晓龙对雍正的刻画更接近于现实主义，没有把皇帝“纯情化”。剧中宫廷女性的情感也更为贴近历史的真实，这种思路值得借鉴。不过，新的问题出现了：不同于偶像剧中的痴情女子，宫廷戏里的嫔妃们勾心斗角不择手段直教人感慨“巾帼不让须眉”。细想，其背后又隐藏着怎样的叙事伦理?故事是对人生的启示，那么这种故事对观众会有何种启示?也许，创作者如能在价值取向上更多斟酌，方为幸事。
总的来说，2011年的电视剧创作称得上是异彩纷呈，随着广电总局在电视剧规划管理方面做出新的调整，明年的中国电视剧有望更多地回归现实，回归当下。在此，我们也期待着电视剧创作者能奉献出更多有艺术追求同时又不失可看性的好作品。
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