综述：眷恋传统 融入现代——喀麦隆努力推进文化事业

　　新华网雅温得12月8日电　喀麦隆民族众多，多种宗教并存，是中部非洲传统文化艺术最丰富多彩的国家之一。自上世纪80年代以来，喀麦隆政府采取了一系列措施，保护本国文化遗产，发展民族文化。

　　喀麦隆文化部下设总秘书处、文化电影司、国家档案司和总务司等机构，同时文化部长向全国十个大区派出代表，主持各大区的文化工作。在文化部领导下，喀麦隆设立了文化发展基金会、诗人和作家协会、绘画和造型艺术家、演员协会、戏剧研究所、造型艺术家联谊会等文艺团体。

　　喀麦隆全国有7个博物馆，最大的雅温得国家博物馆建于1972年，收藏了大约500件西部3省的传统艺术品、少许现代绘画和雕刻艺术品及史前文物。

　　不过，喀麦隆毕竟是人均国内生产总值不足1200美元的“重债穷国”，中央和地方政府发展文化事业的努力不可避免地受到经济实力的限制：公共财政每年拨给文化部的预算仅50亿非洲法郎(约合1000万美元)，政府每年主办的大型文化活动屈指可数;博物馆管理缺位，馆舍修缮及文物整理工作滞后，有几家甚至常年闭馆;文学作品和音像产品出版量极低;绝大多数官办文艺团体连年无经费，无法正常演出。

　　值得庆幸的是，喀麦隆民众对传统文化怀有根深蒂固的眷恋，文艺人士也不懈努力，让戏剧、舞蹈等传统文化形式在捍卫传统的同时吸纳现代元素，使其在城乡生活中保持旺盛的生命力，极具特色的喀麦隆音乐甚至成为世界文化舞台上的亮点。

　　从口头文学演变而来的现代戏剧，是喀麦隆人文化生活的重要内容之一。喀麦隆大多数部族没有自己的文字，部族历史及礼仪风俗大多流传于神话传说、故事、谚语和寓言等口头文学中，口头文学表演以戏剧形式出现，往往伴随传统音乐舞蹈表演，讲究与观众互动。民族独立以后，戏剧艺术家沿用传统形式，改用英语或法语表演，中间随意穿插部族语言，既有传统又有新意。这种类似相声或小品的表演，主题往往讽喻政治社会怪现象，大胆放言，亦庄亦谐，深得民众喜爱。

　　在一些重大活动的开闭幕式上，喀麦隆著名戏剧人会应邀呈现这种表演，不仅为活动助兴，也向嘉宾展示喀麦隆文化既传统又开放的特点。随着数字化的发展大大降低音视频产品的制作成本，一些现代戏剧作品得以在电台和电视台播放。

　　像大多数非洲国家一样，音乐舞蹈是喀麦隆传统文化最具影响力的组成部分。喀麦隆传统音乐以节奏为基础，旋律与歌唱、舞蹈融为一体，许多部族有自己的代表性音乐和乐器。现代音乐保留了传统音乐的节奏，融入西方音乐的某些特点，其中马科萨和比库其发展尤其成熟，已成为享誉世界的非洲音乐品种。

　　马科萨源于喀西南部经济中心杜阿拉一带，是诞生于上世纪五六十年代的一种摇摆乐。比库其植根于贝蒂部族的文化传统。贝蒂部族集中生活在喀麦隆南部和赤道几内亚北部的赤道雨林地区，总人口50万左右。比库其音乐的显著特点是强烈而野性的敲打节奏，使用葫芦乐器、鼓和木琴伴奏，舞蹈动作的特点是双脚不停地击打地面，同时肩、腰、臀快速连续抖动。

　　上世纪六七十年代，喀麦隆音乐人将电吉他、贝司等电子乐器引入传统音乐，同时在乐队包装上突出部族特色，使马科萨和比库其这两种音乐形式风靡国际乐坛。美国摇滚歌星莱昂纳尔·里奇和流行巨星迈克尔·杰克逊曾在作曲中借鉴马科萨，流行歌手保罗·西蒙也曾写歌向比库其致敬。

　　喀麦隆人对本国音乐舞蹈的热爱，可以说是眷恋传统文化的突出表现。喀麦隆广播电视以及城里的酒吧很少播放西方音乐，本国音乐人灵感不断的创作不停地为人们提供新的精神享受。不过，由于制作水平低，推广费用有限，近年来喀麦隆鲜有新人进入国际乐坛。

　　如何挖掘巨大的文化财富，让文化人充分展现才华，让民族文化发扬光大?喀麦隆政府已将这一命题提上议事日程。

　　喀麦隆总统比亚2005年5月颁布总统令，首次将文化视为促进民族统一的载体和提高国际影响力的工具，强调文化消除贫穷、创造财富、推动国家参与新世纪全球交流的重要作用。为此，喀文化部受命调整文化政策、改善公共文化服务、保护文化遗产、整理文化档案、规范文化产品版权管理、创新文化投入方式、加强国际文化交流。喀麦隆经济近年来的稳定发展有望为政府发展文化事业创造更多条件。