(三)往事
1981年,《堂吉诃德》的编舞者鲁道夫•纽瑞耶夫前往巴黎,年轻舞者曼努埃尔•雷格里斯就是当时的舞团成员之一。
如今,雷格里斯已经担任维也纳国家歌剧院的芭蕾舞总监。回忆起20世纪80年代在巴黎的最初时光,《堂吉诃德》是其职业生涯中的一部重要作品。他在其中几乎跳遍了所有的男性角色,从群舞演员逐步迈入独舞行列。这部绝妙的舞剧,是雷格里斯心目中最具代表性的纽瑞耶夫作品,他一直希望将其带回首演地维也纳。
对于功成名就的雷格里斯来说,纽瑞耶夫是无可争议的大师、真正的良师益友和永远的榜样。纽瑞耶夫并不是一个容易相处的人,但他在对别人高标准严要求的同时,自己同样身体力行。他总能清楚地知道,要做什么和该怎么做。纽瑞耶夫在巴黎歌剧院仅工作了六年时间,但这其间的每一天,都被雷格里斯视为学习的契机。
堂吉诃德的漫画形象(图片来源:www.sirbacon.org)
(四)新剧
《堂吉诃德》重回维也纳,实是后辈向前辈的致敬。演出权的取得可谓水到渠成,基金会出于对雷格里斯的信任而迅速批准。但困难出现在了服装方面——舞台布景和服装设计师尼克拉斯•乔治亚迪斯(Nicolas Georgiadis)已不在人世,因此服装只能由巴黎出借,并依原版进行仿制,以期留住最原汁原味的感觉。
最为难得的是,这部舞剧经历了包括戏剧、技术和音乐在内的众多部门的妥协与折衷。《堂吉诃德》的故事情节简单易懂且轻松有趣,对于娱乐公司来说,无疑是一张出彩的名片。该剧需要大量优秀的舞者,他们也必须是极为出色的演员。
正是因为芭蕾舞剧《堂吉诃德》太过深入人心,其中的每个角色都面临着4选1的情形,而选角也成为了雷格里斯在彩排中的任务之一。据悉,该剧的受邀客座嘉宾同样是该领域的顶尖精英。