“器”为形 “名”为魂

　　“请问您对哪次走向海外的中国历史展览印象最深?”

　　北京大学考古文博学院教授宋向光想了想说：“有一场‘明·改变中国的50年’，还有一场‘中国·镜花水月’都很不错。”

　　这两场展览的主办方都不是国内博物馆，前者来自大英博物馆，后者来自纽约大都会艺术博物馆。

　　为什么在一个中国学者眼中，印象最深的中国历史题材展览不是“中国制造”，而是“外洋舶来”？

“大英博物馆100件文物中的世界史”展览在中国国家博物馆举行。新华社发

　　“门已经开了，但开得不够大”

　　宋向光用一句话形容了中国博物馆“走出去”的现状：“门已经开了，但开得不够大。”

　　“我们引进来的展览多，送出去的展览少，不少‘走出去’的展览是官方文化交流项目，或者是国外博物馆定制的主题。”宋向光进一步解释。

　　湖北省博物馆馆长方勤说出了目前的困境：“首先，是缺乏平台。中国博物馆真正走向国际仅有数十年历史，相比中国日益增强的国际影响力，中国博物馆参与世界博物馆之间的展览、学术等活动还不够。其次，是理念差异。西方博物馆经历了数百年的发展，在收藏、研究、策展等方面国际化水平较高，而中国博物馆在理念、制度上还存在较大差距，不少展览仍停留在‘文物精品展’的模式上。再次，是人才瓶颈。博物馆有展览、教育、研究职能，需要复合型人才。目前，在国内博物馆学、考古学教育中，对这方面的培养不足，博物馆缺乏必要的人才储备。”

　　“我们不是‘亮宝’，而是‘对话’”

　　一场展会凝固了空间与时间，想把一句千百年前的问候带给另一群陌生的观者，如何开口?如何表达情意?如何讲好中国故事?

　　“沟通和互动是最重要的，须知我们不是‘亮宝’，而是‘对话’。要找到我们和西方观众的共同点，了解当地观众熟悉的叙事方式，平等交流。”宋向光说。

　　方勤介绍了湖北省博物馆的经验：“此前，我们曾在意大利举办过‘帝国前的中国——楚文物特展’，反响非常好。对于意大利观众来说，楚国的历史文明相对陌生，所以，我们在文物选件上，既有战国错金银青铜器、玉器、漆木器等视觉冲击力和艺术性较强的文物，又有蚁鼻钱、砝码等学术意义较强的文物，从不同角度，准确而通俗地介绍楚国的相关知识。由于主要展地是当地考古类型的博物馆，策划时我们侧重强调了文物的考古背景和知识，再辅以考古现场照、文物线图、图表等，尽量使意大利观众了解中国考古的相关进展。”

　　“展览的形式设计由意方承担，意方根据楚地漆器的颜色，以黑红为主色调设计了展厅，并将中西历史对照年表制作成视频播放。意方还要求我们提供楚国的食谱、音乐等素材，以增加趣味性。此外，还设计创作了许多具有鲜明文物特色的文创产品，包括T恤、笔记本、文具、文房四宝等。”方勤说。

　　“让观众有代入感”

　　一场展览成功的秘诀是什么?“知识性、趣味性，互相了解，让观众有代入感。”方勤这样总结。

　　这种“代入感”需要“西方文化的底子，需要对戏剧布展的了解，还需要一定的传播学知识”。宋向光介绍了我国目前博物馆专业人才的培养方向：“我们有偏重藏品知识的人才，就是博物馆典藏研究员。还有教育方向的人才，未来从事本专业人才的教育。还有一些藏品科技保护的人才，对馆藏珍品制定科学的保护方案。随着对外交流的日益增多，复合型人才的培养是未来我们的努力方向。”

　　在近期的全国展讯中，记者发现，陕西省博物馆的“秦始皇兵马俑展览”已经启程前往美国，湖北省博物馆的“皇家品味展览”即将开赴俄罗斯，故宫博物院的“养心殿大展”也将于今年登陆香港。

　　尽管面临各式各样的艰难险阻，尽管大门还未被完全推开，但不可否认的是，中国博物馆“已经在路上”了。