时代的使命 戏曲的责任

　　近日，由中国戏曲学院、中国戏曲导演学会主办的“当代戏曲导演的时代责任”研讨会在北京召开，邀请近30名来自全国各地的戏曲导演、专家、学者，深入学习习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的重要讲话精神，聚焦当代戏曲导演的时代责任，探讨戏曲如何传播主旋律和弘扬正能量，如何用艺术释放精神力量，建设社会主义核心价值精神高地，实现传统戏曲文化创造性转化和创新性发展，构建与中国飞速发展的物质文明相协调的精神文明传承体系。

　　拓宽学科视野 改善知识结构

　　中国戏曲学院院长巴图希望中国戏曲学院与中国戏曲导演学会通过更加紧密的合作，强强联合，携手践行党和国家振兴戏曲的方略。他认为，中国戏曲学院与中国戏曲导演学会6年的合作，证明了拆墙透绿、整体开放、以开放的胸怀和心态延请社会优质教育资源，是提升中国戏曲学院师资集体高度的重要补充，是提升中国戏曲学院办学实力的重要路径。戏曲导演思维是戏曲导演话语权和戏曲发展整体水平的重要标尺，在戏曲导演人才培养中应特别注意拓宽学科视野，改善知识结构。

　　中国戏曲学院副院长冉常建认为，当代戏曲导演要通过塑造具有时代特征的人物形象，推出一批价值鲜明、思想深刻，具有强烈艺术感染力的精品力作，使优秀的戏曲舞台作品，成为激励中国人民和中华民族不断前行的精神力量。要依靠集体智慧和集体经验，为戏曲导演艺术的发展贡献宝贵的学术思想，积极建设具有中国特色、中国风格、中国气派的戏曲导演哲学、美学和理论体系，创造更多思想精深、艺术精湛、制作精良的精品力作。

　　习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的重要讲话中，向广大文艺工作者提出了四点希望，其中就是要坚定文化自信，坚持服务人民，勇于创新创造，坚守艺术理想。中国艺术研究院研究员贾志刚认为，这四点希望对于戏曲导演的创作至关重要，尤其是坚定文化自信和勇于创新创造。关于创作主旋律的作品，习近平总书记也指明了方向，主旋律的作品就是要弘扬爱国主义精神。与此同时，还要完成现代戏曲审美的转换，在创作过程中勇于创新。

　　当代戏曲导演的社会责任和担当

　　当代戏曲导演要在前人的引领下，发出自己的声音，留下自己的足迹，戏曲导演要对这个时代负责。戏曲导演学会名誉会长黄在敏认为，戏曲导演自身的建设和发展离不开他的社会责任和社会担当。戏曲导演艺术不是一门简单的艺术，戏曲导演不是把文学剧本翻译成形象搬到舞台上的匠人，而是一个思想的创造者。戏曲导演想要有社会担当，首先要树立文化自信，其次创作的作品要为人民服务，要有崇高的思想性，要在传统的基础上勇于创新。

　　中国戏曲导演学会理事张曼君认为，导演不能成为滑稽的宣传喉舌的形象，要从自己所塑造的人物情感出发，担当艺术的责任，戏曲导演要身体力行，把自己的感悟渗透到作品、人物当中去。“好好学习传统，好好研究时代，找到时代与传统的交叉点，我觉得这是导演应尽的责任。”长春戏曲艺术研究院国家一级导演宋强说。

　　中央戏剧学院廖向红认为，当代戏曲导演的时代责任，从宏观上来说是弘扬民族优秀的传统文化，落实到具体的工作就是：创作出留得下来的作品，锻炼出优秀的主创团队，培养出具有一定艺术欣赏水平的观众。中国戏曲学院教授乔慧斌认为，戏曲导演必须要坚定不移地保持艺术的良知，创作出有高度审美情趣的艺术作品，要以真的追求、善的传播、美的展示、爱的付出创造出好的作品来。

　　多元化建构主旋律戏剧

　　对主旋律题材的思考，要抛弃概念化的思维模式，多元化建构，使简单的概念化上升为复杂的艺术表现。

　　国家一级导演张平详细介绍了豫剧《焦裕禄》的创作体会，他认为主旋律题材的作品要让更多的观众接受，导演要牢牢把握住三点：一是故事内容，二是人物刻画，三是勇于创新。要寻找时代的共鸣，回归真实，充分发挥戏曲表演艺术的表现力。

　　云南省京剧院国家一级导演张树勇认为，主旋律作品在题材上其实是很广泛的，而且从这些作品中可以开掘出更丰富的思想内涵。“处理主旋律作品时，首先不能与艺术的真实性失约，其次不能与艺术的美失约，还要将真诚的生命体验融入到人物的情感世界，深入到人物的生活中。”上海京剧院国家一级导演王青说。

　　戏曲艺术的传承与创新是一个常谈常新的问题，与会专家结合自己的创作经验分享了各自对戏曲艺术传承创新的感受。上海昆剧院国家一级导演沈斌在发言中提出，创新不意味着照搬别的艺术门类，而是要把传统的程式成功化用到新的创作剧目中，这样才能让“程式”焕发出新的生命力。北京京剧院国家一级导演徐春兰认为，戏曲的创新要从传统中去汲取，因为传统中有很多可创新的因素。卢昂说：“戏曲艺术是精美绝伦的，但由于时间和年代的变迁，它上面蒙上了一些灰尘，很多观众看不到它本身的精美。我在拍戏的时候，会小心翼翼地把灰尘拂去，让观众重新看到它的璀璨，以敬畏的心来坚守我们的传统。”

　　与会专家还坦率地指出当下戏曲界存在的一些问题。湖南省湘剧院国家一级导演何艺光说：“我们拍戏时遇到了一些具体的问题，是关于戏曲化的问题。现在很多地方剧种，很容易走到话剧加唱的形式，忽略了戏曲程式的概念。”福建省实验闽剧院国家一级导演陈建军认为，当下戏曲行业最缺乏的就是人才，要注重提高戏曲人才的文化素养。国家京剧院导演、编剧高明提出，现在有一些剧目的导演风格非常明显，但剧种风格不够突出，这不利于剧种的可持续发展。