日前，在中国现代文学馆举行的“中间代”文学突围研讨会提出了“作家的中间代”这一新概念，并推出冯唐、慕容雪村、路内、曹寇、阿乙、苗炜等一批出生在1968-1978年间的文坛“中间代”为代表。“中间代”这一概念真的成立吗?他们在文学性与市场化之间如何定位?“中间代”的鲜明艺术特征和写作主题是什么?“中间代”能成为中国文坛的主流创作者吗?9日，记者采访了一些作家和文艺评论家，梳理和探讨“中间代”作家的诸多可能。
现象
文坛“中间代”开始突围
不是传统专职作家
包括余华、苏童、毕飞宇、格非等在内的60后作家被称为文学写作的“思想技术控”，他们的作品大多突破了50后，具备了先锋性，从而被称为新生代作家。而以郭敬明、韩寒为代表的80后作家有市场、有商业价值。唯独60后和80后的中间地带沉寂了多年，而随着冯唐(《北京北京》)、路内(《云中人》)和曹寇(《屋顶长的一棵树》)等“中间代”作家作品的备受关注，他们开始突围。
记者发现，中间代作家不少是兼职写作者，路内做过广告创意总监，苗炜是《三联生活周刊》副主编，而阿乙则是刊物编辑。参与此次研讨会的慕容雪村告诉记者，作家的“中间代”跟传统上所谓的70后作家不太一样。“这一群作家有很多不是传统意义上的专职作家，不少人有自己的职业，只是把写作当成一种最大的乐趣，或者最大爱好。当然也有人说写作就是他的生命。”
山东师范大学文学院副教授孙书文称，他也注意到上世纪60年代末、70年代初出生的一批作家开始崭露头角，山东文坛也有相似的状况。泰山文艺奖(文学创作奖)也涌现出了范玮、东紫、瓦当等一批处在“中间代”的作家。“现在，应该到了这批作家写出自己作品的时代了，以他们的文学创作能力来看，他们都是文坛的老手了。应该说，这批作家崭露头角在先，贴上‘中间代’的标签在后。这符合作家成长的规律。”
代表作家
从未定位当畅销作家
创作忠实于个体经验
既然60后作家追求作品的经典性，80后作家看重作品的商业前景，那么“中间代”是偏向文学还是市场?
以《少男巴比伦》而受关注的作家路内称，如果写作以赚取巨额利润为目的的话是有风险的，最大风险是时间和声誉。“若开始写作就定位于畅销书作家，恐怕这辈子要翻身都难。我在写作上给自己留了一道底线，就是不要太看重功利的东西，以免一不小心滑到另外一扇门里去。并不是那个门不好，但是我不想。”
写作风格上，“中间代”则特征明显。路内称，“中间代”这个年龄的作家写一个农民工就是一个农民工，写一个大学生就只是大学生，社会多元化使得各个层面的人互不理解。“但是文学创作难说专注于哪个领域更好，哪个领域更坏。所以，如果野心不是那么大的话，我觉得中间代作家应该先把自己经验之内的东西写好，忠实于自己的体验。”
对于作家的以上反应，孙书文称，80后的写作侧重穿越、玄幻等类型文学，而像莫言等50后、60后作家的经历中，“文革”、知青、计划生育等社会大事件太多，创作一个典型人物基本可以概括一代的命运，他们在写作上则喜欢追逐理想和浪漫。“‘中间代’作家可以说是听广播长大的一代人，听觉侧重内心，他们习惯在思考中做事情，所以写作上更注重个人体验。”
评论家
50后、60后太沉重
80后、90后太轻浮
孙书文分析称，凡是文坛出现新概念、新流派，或与文学评论家对当下文坛的不满有关系。“当下占据文坛主流地位的50后、60后的作品太过沉重，而且与当下现实社会脱节太多；80后、90后的写作又似乎太轻浮，质量不足。在这种情况下，评论家注意到了‘中间代’作家，把他们发掘出来。评论家欲将‘中间代’树成一个标杆，他们就成了文学评论家新的评论载体。”
“‘中间代’这个概念的提出也有其合理性。文坛之所以要给作家分类贴标签，说明我们当下文学的创作非常丰富，门类齐全。各种类型的作品太多，贴标签说明评论家想要把握住它们。”但是，孙书文认为，作家本身的特质是创造性，先天性地给他们贴一个标签，是一厢情愿的做法。“我想，‘中间代’这个概念很难有约束，或者难概括这批作家。这批作家到底能走多远?‘中间代’这个名号能用多久?很难说。像我们之前经常提到后现代主义文学，多年过去了，后现代主义自身则包含悖论。”
京公网安备 11010502035176号