行进乐表演在我国已经发展了20多年,近几年更是进步迅速,不但水平明显提高,而且,研究中心、专业教育、联合会纷纷设立,北京、上海等地还举办了多次比赛、展演和论坛,参与国际盛会和演出的次数日益增多。不过,在这兴旺的景象中,也不能不看到,我国行进乐与国际高水准之间还存在不小的差距。
解放军军乐团开创了一个时代
西洋管乐以乐队的形式传入我国至今已100多年,而我国大陆的现代行进管乐则始于上个世纪80年代后期。
对20多年前的往事,中国音乐家协会管乐学会主席、指挥家于海记忆犹新。1987年解放军军乐团应邀赴泰国参加泰王储生日庆典演出,这是他们建团35周年来第一次走出国门,而就在这次演出中他们首次推出了行进乐表演,但于海认为这次表演严格地讲还不算真正的行进艺术,只有到了1988年他们赴日本参加世界军乐大会,与美国、英国、日本、荷兰等国的军乐团同台,才表现出中国行进乐的艺术风貌,才体现了现代行进乐的基本特征。解放军军乐团当时为了这台节目苦练了3个多月,还请来了舞蹈编导和演员,反复学习国外的优秀节目,终于以新颖别致的中国特色和良好的表演状态赢得了组委会、日本民众和各国同行的一致好评。随后在北京亚运会开幕式上,他们学习借鉴美国洛杉矶奥运会开幕式的方法,推出了由602名乐手和旗手参加的大型行进乐表演。从此,这两次演出一直被视为中国行进乐的经典之作。
尽管今天的行进乐团大多属于学校,但以解放军军乐团为首的几家军乐团的筚路蓝缕之功却不可忘记。今年是解放军军乐团扩编成立60周年,据军乐团团长邹锐介绍,从7月中旬开始,解放军军乐团将以强大的阵容,陆续推出20台题材丰富、形式多样的专场音乐会。回顾60年的历程,观众会发现,行进乐是他们的表演、创作、研究的重要内容,行进艺术发展的每一步都有他们的深深足迹,至今他们仍是行进乐的劲旅。
投资少、见效快,有利于气质的提升
优美动听的曲调、变换多端的队形、丰富多彩的表演、风格鲜明的着装、匠心独具的编排,说起行进艺术,人们都对这几大特征留有难忘的印象。于海认为,行进乐表演在具有高超的演奏技巧的同时,更需要在表演、服饰和编排上下功夫,其组合形式也是开放的,与室内的交响管乐演出相比,行进管乐属于大众文化,表达形式可以让表演者与观赏者产生强烈共鸣。行进乐演出曲目也非常丰富,并非单一的进行曲,古典、浪漫、爵士、流行,还有舞曲、序曲、歌剧、音乐剧……任何一种风格,任何一种形式的音乐作品,都可以为行进乐所用。这样的艺术特别适合普及。
在北京奥运会和上海世博会中,行进艺术是中外观众最为关注的表演活动,尤其是上海世博会,几乎每天都可以在世博园里看到各国的行进表演。回忆起当时的情景,上海文广局局长胡劲军特别感慨。那时正任世博局副局长的他,专门负责文艺演出,他说行进艺术总会受到中外观众的夹道欢迎,吸引众多男女老少的目光。这种演出,不但娱乐性强、大众化,而且还不失文化格调和艺术品位,非常值得推广。
投资少、见效快,也是于海和一些专家对行进管乐的评价。组建一支管弦乐队,不但投资较高,并且必须训练三四年才能见到效果,而行进管乐无需高价位的乐器,只要培训一年就能显现水平,这也是许多学校特别中意组建行进管乐队的原因。学生学习行进管乐,对动作的协调、仪表的端庄、气质的优雅、体能的提高都十分有利。有人说行进乐是艺术与体育的完美结合,也有人称之为艺术与力量的展示。总之,对学生的培养,益处多多。
北京和上海是当今行进乐发展的重镇。今年4月举办的北京十五届学生艺术节行进管乐展演有52支小学乐队和27支中学乐队参加。据北京市教委有关负责人介绍,北京市教委于2007年将行进管乐纳入北京市学生艺术节,从第一届比赛的20多支乐队,到今年的近80支,进步速度惊人。行进乐可以带来视觉与听觉的冲击,带来力与美的碰撞,更给学生以多种艺术的熏陶与启迪。由于要求参与者动作统一,吹奏与表演相互协调,因此每位参与学生都必须学会与他人合作,培养了学生的合作精神。行进管乐除行进吹奏外,还将舞蹈、声乐、武术、旗队等多种表演形式融入其中,再加上巧妙的构思,可以说,使学生得到了丰富的美育体验。
行进表演也是上海之春国际音乐节的主打节目,今年4月29日的中外管乐团队浦江大巡游就有35支中外管乐团队出场,各类行进表演更是接二连三,大受上海观众的欢迎。
于海说,目前我国的行进乐表演水平已经有了质的飞跃,10年前他率国内学生行进乐团赴国外参加比赛时,相比其他国家的水平,实在感到惭愧,可如今再出国,心里就踏实了许多。
师资不足,编导奇缺,中国作品太少
世界行进乐兴起自上个世纪60年代,美国发展最快,日本虽说只有30多年,但已经成为世界第二,泰国的行进乐由于受到国王的全力支持,也成为当地的重要文化活动。在美国,行进乐可以在数万人的大型体育场演出,总是爆满,上下热烈互动,场面壮观,举办比赛时还经常接到总统的贺信。日本行进乐协会成立于1971年,如今已是日本国内最大的社会文化团体之一,总部设在东京,还有十几个地方分会,注册行进乐队上万支,与欧美各国行进乐一样,学校代表着日本行进乐表演的最高水平。日本已经举办了30多届全国比赛,形成了完备的教学、训练、演出、科研、竞赛体系,还推进了相关文化产业的发展,仅雅马哈就先后研制、生产出各种型号、多种系列、不同档次的行进乐器,行销日本和世界各地。
过去有一种观点认为老年人或未成年人学习行进艺术,身体可能会承受不住压力,有害健康,于海认为事实并非如此。在许多国家,老年人、小学生和中学生都在学习行进艺术,有的60多岁,有的还不足10岁,而且女孩子学行进乐的特别多。音乐家王启民在日本埼玉县第七小学参观时看见这里的行进乐团由清一色的女生组成,年龄在10至12岁之间,身材娇小的她们拿着扛着举着铜管、打击乐器并无费力之感,队形变换轻盈而准确,这正是长期体能训练的结果。
我国行进乐发展迅速,但与高水国家相比,还有不小的差距,综合于海等专家的意见是:一、师资严重不足,全国有资质的师资非常有限,根本满足不了需要;二、编导奇缺,日本的行进管乐编导有3000多人,而我国较为成熟的编导最多不过10人,成为影响行进管乐发展的重要因素;三、编排训练不规范,编排手法比较单一,思路不开阔,基本的动作要领也不统一;四、专用的中国行进管乐作品极少;五、还需借鉴更多的表演形式,除旗队、舞蹈外,不妨加入棒操、枪操等。
中国音乐家协会主席、西安音乐学院院长赵季平说,目前我国的行进乐还只限于北京、上海、深圳等地,很多城市,甚至有的全省都没有像样的行进乐团队。作为大众文化,行进乐演出适合城乡,也适合目前中国的多数观众,应该引起各地主管部门的重视,也应该产生更多更好的行进乐表演团体。