无论广州火车站数十万返乡农民工候车时的震撼，还是这个特殊群体为了能回家过年一站就是好几天的执著，真实的力量都让人们感同身受。“龙年”春节前后，一部以春运为主题的纪录片《归途列车》与全国观众见面。在这部以普通人为主角的纪录片里,导演范立欣跟随在广州打工的四川广安市农民工张昌华一家，真实记录了他们2006年至2009年春节期间从广州返家探亲的历程，集中表达了农民工、留守儿童、春运交通等当时中国尖锐的社会问题。
“我们采用跟拍的方式，3年拍了约300多个小时的素材，提取了生活中最有价值的片段。”范立欣说。出乎他预期的是，这部纯粹的中国现实题材，不但让国人为之心动，还成功走出国门，荣获了阿姆斯特丹国际纪录片电影节伊文思奖等30多个业内奖项。
“一部优秀的纪录片，为什么能够被不同国家、不同语言、不同政治背景的人所接受，唯一原因就是人类情怀。”四川电视台海外和社教中心主任孙剑英认为，中国故事，人类情怀，这是中国纪录片目前需要解决的最大问题。人类情怀说起来很大，实际上很小，不管什么类型的片子都承载着创作者的情感。对社会也好，对文化也好，对动物也好，对大自然也好，如果没有带着一种深深的爱恋，没有带着真情实感去表现，你的片子就没有灵魂，你就不能打动观众。
中国纪录片题材相对狭窄
作为我国第一部年度性国家纪录片发展报告，2011年11月9日发布的《纪录片蓝皮书：中国纪录片发展报告(2011)》通过调查发现，2010年对外传播的中国题材纪录片仅155部，播出时长也远远低于Discovery、BBC和History等境外纪实频道。
在四川广播电视学会会长吴宝文看来，中国纪录片的制作水平已经与国际上先进的纪录片生产国相差无几，但相对于国外纪录片，题材过于中庸、平稳。吴宝文说，国外纪录片选材相当尖锐，如有一部影片是通过对大量贫困者的调查，反映“以小额贷款帮助困难家庭”这一获得诺贝尔奖的经济理论在实践中缺乏可行性，挑战了诺奖得主；还有反映人体器官地下市场如何运作的纪录片，也令人印象深刻。
相比国外纪录片的种类繁多，国产纪录片题材相对狭窄。在文化部选送对外播出的纪录片中，选题也大多侧重于社会人文和政论类。而在国际纪录片市场，最受关注的其实是自然、动植物和环保等生态题材节目。业界人士认为，当前中国纪录片在题材取向上的偏见值得反思。
对外传播应该更加积极有效
“我曾经发行过一部很好的纪录片，但是拿到国际上以后，很多老外就跟我讲，你这个纪录片我们真的看不懂，这里面讲了很多的甲骨文、历史、年代，我们都听不明白，因为我们对中国文化没有高深的了解。”中国国际电视总公司节目代理部副总经理程春丽对于自己曾经遭遇过的尴尬一幕记忆犹新。
中央新影集团导演廖烨坦言，自己在欧美发行的片子绝大部分被修改，后来才明白文化差异无处不在。“我们有个片子叫《史前部落最后的瞬间》，第一句解说词是“黄河在西北静静地流淌”，中国的观众都知道西北是黄河的上游，有些人还看过照片，知道它的地形地貌，因为有文化背景，你听了解说词之后可以用潜语言来补充。但对外国观众来讲，他们没有这些知识，所以我们觉得很简单的事，到外国人那里问题就一串串地提出来了。”廖烨说。
“我们的卫星信号虽然可以覆盖到全球，但现在面临的问题是我们很多频道在海外的排序非常靠后。”面对目前引进纪录片和输出纪录片的比例严重失衡的现状，央视纪录频道总监刘文认为，如何进行积极有效的传播，这是我们面临的非常重要的问题。
中国选题应当进行国际化表达
《帝企鹅日记》、《海洋》……最近几年，国外纪录片频频登陆中国影院，以瑰丽的自然风光和深刻的人文关怀震撼着观众心灵。据报道，《海洋》在北美获得了1944万美元的票房，制作电视纪录片的美国探索频道去年总收入高达37亿美元。当法国把《迁徙的鸟》当作国家名片，美国探索频道、国家地理频道成为纪录片品质代名词的时候，中国纪录片在规模、数量、质量和影响力上都不容乐观，明显缺乏和世界对话的能力。
通过一部《云之南》，来自英国的著名纪录片导演菲尔·阿格兰把丽江带到了世界。在他看来，中国现在经历了巨大的变化，有必要把那些老年人的记忆重新发掘出来，讲述怀旧的故事，展示中国人的精神，分享他们真实的生活。“我觉得中国人有能力用自己的角度去讲述世界，而不是假装去模仿别人。”菲尔·阿格兰说。
“好的选题永远是打开国际市场大门的入场券。”国新办五洲传播中心副主任袁力丽表示，如何把中国的选题进行国际化的表述但是又符合中国人的心理价值和主流价值，这是中国纪录片走向世界必做的一道功课。
中国国际电视总公司近年来的数据表明，中国电视节目在海外发行接近80%的销售份额来自电视剧，纪录片的比重仅在15%到25%之间。
但是，“代表一个国家走向世界的还是纪录片，我们绝对不可能用一些肥皂剧走向世界。”程春丽表示。
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