话题一 思想道德教育
“重在潜移默化”
实施思想道德引领战略，践行北京精神。城市文明程度居全国前列，城乡居民的思想道德素质、科学文化素质、身心健康素质明显提高，城市文明形象充分展示。
杨奎：2007年至2010年，我们做过市民价值观调查。调查显示，青年群体核心价值观建设面临的困惑明显，北京职业群体社会责任、职业理想的缺失，呈现出明显的年轻化趋势。
究其原因，当前社会正在从保守型社会向开放型社会转变，价值观和价值标准日趋多元化。面对国内外价值环境的巨变，北京青年群体的文化观念、思想观念，特别是价值观念受到了前所未有的冲击。建议针对青年群体的特点，以及青年群体核心价值观建设困惑的形成原因，形成针对性强的教育体系。
王玉梅：针对年轻人展开的思想道德教育，重在潜移默化，采取青年群体乐于接受的教育方式。
比如首博曾经推出的“上下五千年”展览，汇集了全国各地的馆藏珍宝，观看这样的展览，既是一种享受，更是了解民族文化、提升思想道德水平的过程。北京的大小博物馆有100多个，如果每个博物馆每年都会推出这样的精品展览，加上北京的大小剧院、各个区县的文化馆，每个文化硬件设施都有精品文化活动，就会形成非常好的思想道德教育渠道，达到润物细无声的效果。
话题二 文化创新
“先进体现在科技文化融合”
科技创新优势转化为文化发展的强大动力和现实竞争力，文化的信息化、现代化走在全国前列；率先建成现代文化产业体系，不断提高发展的质量，文化创意产业增加值占全市地区生产总值的比重力争达到18%，整体实力和国际竞争力位居全国前列。
张耘：先进文化之都的“先进”体现在哪里?我认为关键点就是科技和文化的融合，因为只有建立在一定生产力基础上，文化创新才得以实现。
所以，北京在全国率先提出了文化创意产业，这几年文创产业在京也取得了不俗的成绩。但应该看到的是，除了动漫产业，其他文创产业的科技和文化融合，还欠火候。文化创新是一个循序渐进、凝聚人心的过程，不能采用原来片面追求GDP的态度，更不能单纯依赖政府投入。
要有耐心，也许投入了很多时间、财力、精力，但对地区经济、GDP并没有起到拉动作用，可正是在这一过程中，文化创新才会找到自己的发展规律和发展空间。
韩永：如何传承历史文化遗产，同样需要创新。最近五六年，市政府每年都会投入1亿多元，用于文物修缮。但长期以来，对于历史文化遗产，主要以保为主，开发利用不够，怎样开发利用，这就是创新。历史文化遗产需要的不仅仅是物理形态的保护，更需要文化功能的开发。历史文化遗产如果不能为今天所用，不能产生效用，就难以继续传承。
例如开放不久的颐和园谐趣园，对于其原有的历史文化功能，就没有开发到位。再有，一些文物虽然得到了及时保护，但只剩下一座孤零零的建筑。
中央民族大学对面的大慧寺，就是这种情况，寺内拥有代表明代艺术水准的塑像群，但至今没有对外开放。如果创新文物保护机制，把大慧寺、法源寺等有明代文物的建筑连成一线，形成明代艺术游，就能更好地发挥文化价值，北京分布在城区各地的几十座古塔，如果推出古塔游，也将能丰富文物的内涵。
话题三 公共文化服务
“有效对接百姓需求”
率先建成高水平、全覆盖的公共文化服务体系，建成一批国家级标志性公共文化设施，实现公共文化服务均等化，公共文化服务的信息化、现代化水平显著提高。
白恩厚：目前，社会公共文化需要“造血”，不仅仅是“输血”。比如延庆这样的远郊区县，不少文化下乡活动，群众很欢迎，可觉得不解渴。因为群众自身也形成了不少文化组织，更希望自己的文化组织，能满足自身的精神生活需求。所以，社会公共文化更应该“造血”，培养基层文化人才，借此提升群众文化组织的水准。当然，人才培养不是一朝一夕之功，需要用若干年时间，但是这种投入，换来的是社会公共文化的活力和生命力。
王玉梅：今年，通过市人大组织的调研活动，我才发现，我所知道的博物馆，只是北京众多博物馆的一个局部，不少博物馆已经开始免票。我在高校工作，天天上网，读书看报，可还是没能及时掌握北京博物馆的变化，那么对于不经常上网的普通百姓来说，更不可能及时知道这些信息。这表明，政府为推动公共文化服务，做了很多工作，但没有跟百姓需求有效对接。希望加强对公共服务的宣传和引导，使服务对象及时了解自己可以享受到的优惠待遇。
话题四 文化精品工程
“群众文化是文化精品源泉”
实施文化精品工程，提供更好更多的精神食粮；成立北京市文化精品工程办公室，创新精品创作生产体制机制；创作更多无愧于历史、无愧于人民、无愧于伟大时代的优秀作品；着力打造具有国际影响力的文化品牌，重点办好北京国际音乐节、“相约北京”联欢活动等活动。
张耘：“北京需要文化精品，需要内容精良、真实反映生活形态的作品。文化精品工程以及品牌活动，应该遵循生产规律，也就是市场规律，以百姓的接受度、参与度作为衡量标准，因为受众才是文化活动的核心和生命力所在。也就是说，北京需要建立的是文化精品的制度化体系，怎样使人静下心创造文化精品?怎样通过市场化运作，使文化精品涌现出来。
韩永：除了作品、剧目、演出活动，文化硬件设施也应该走品牌化路线，也就是说，北京应该打造一批精品场馆，跟国际一流场馆对接。这并不是说，文化场馆远离大众，其服务内容、定价标准，还是要为市民所能接受，但是，服务水准要有硬性标准，要有高低之分，比如哪类展览不能进哪些博物馆、展览馆；哪类演出不能进哪些剧院。通过这样的硬性要求，提高文化硬件设施的服务水平和公益化素质。
严志良：跟专业团体一起演出的时候，不少专业演员都说，你们这些业余演员真不错。这并不是说我们跳得不错，而是说，我们的题材和态度不错。专业团体演别人，我们这样的业余团体演自己，我认为这就是专业和业余的区别。
正因为演自己，所以百姓喜欢看，比如在北展连演了好几场、场场爆满的“什刹海清韵”，就是什刹海居民自己演自己，从剧本到动作编排，都是我们这些业余演员自己搞的，虽然不专业，可露天演出的时候，观众打着伞站在雨里看。群众文化是文化精品的源泉，建议加大对群众文化团体的投入，这是产生文化精品的最好舞台。
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