儿童戏剧节给我们带来了什么

　　由中国儿艺举办的第二届中国儿童戏剧节正在举行，27台中外优秀儿童剧为孩子们提供了丰盛的暑期戏剧大餐。其中台湾和国外的几台儿童剧内容新奇，形式新颖，其丰富的想象力令人耳目一新，给我们的儿童剧创作带来很大的启发。而其精干的演出阵容，更是为我们走向海外市场提供了可资借鉴的宝贵经验。

　　从内容上说，我们的儿童剧多是为低幼儿创作的童话剧或神话剧，很少反映现实生活。而台湾如果儿童剧团则不同，去年首届中国儿童戏剧节期间，他们带来一部原创剧《隐形猫熊在哪里》，可爱的隐形猫熊“叭不叭”和小女孩玲玲相遇，倾听玲玲诉说心中的烦恼，并帮助玲玲解决了很多生活中的难题，这一故事引起了孩子们的强烈共鸣。此次他们演出的《狗狗Lucky历险记》，以一只流浪狗的经历，教育小朋友们在生活中学会与人相处，尊重他人以及负责任地爱，同样收到很好的效果。内地有位资深话剧导演曾为国产儿童剧动物多于人而忧虑，认为其脱离现实，是儿童剧创作的一大缺憾。就这一点来说，台湾如果儿童剧团的创作值得我们学习和借鉴。

　　取消对白，利用肢体语言来讲故事，是此次参演的国外儿童剧的共同特点。乌克兰少儿芭蕾舞团的芭蕾舞剧《灰姑娘》是富有童趣的芭蕾表演，优美生动。日本道化剧团的《身体·变变变》利用光的效果，用白色的毛巾、浴巾、手套等变出天鹅、门，甚至变出了在天上飞的“超人”，引起了孩子们的阵阵惊叹。捷克黑光剧《光之魅影》将灯光和色彩做特殊处理，营造出魔幻的效果。阿根廷奥玛木偶艺术剧团的木偶剧《滑稽的木偶》借助身体和道具，重现原始木偶艺术，塑造出惟妙惟肖、丰富多彩的木偶形象和戏剧场景，让想象力发挥到极致。加拿大新秀现代舞舞团的儿童现代舞剧《热带雨林精灵夜》，则用现代舞演绎大自然中的各种精灵，既有童话的意境，又让孩子们领略了一流的现代舞。这些剧作均没有对话，依靠惟妙惟肖的表演征服孩子们，这就克服了语言的障碍，更适应孩子们观看，剧场内的阵阵笑声说明了它们的成功。更值得一提的是，这些国外儿童剧均属小制作，舞台简约，演出队伍精干，演员多是一专多能。日本和捷克的剧目只有三个演员，而阿根廷的木偶剧只有一个人操纵整台的木偶表演。这样精干的演出队伍，其演出成本必将大大缩减，有利于走出海外商演。

　　其实，从上一届儿童戏剧节上，这种克服语言的阻碍的尝试，就给了中国儿童剧工作者极大的启示。因而此届戏剧节上，济南儿艺推出了没有对白的《三个和尚》，中国儿艺也上演了融入杂技的儿童剧《憨憨猫与皮皮鼠》，也大获成功。特别是《三个和尚》，以民间皮影的典型动作，夸张搞笑的肢体语言，融入了舞蹈、戏曲武打和时尚因素，运用了民乐、名曲和京剧打击乐等，表演和造型也借鉴了武丑的形式，活泼可爱，中国元素十分鲜明。去年参加了在日本举行的“2011东亚儿童青少年舞台艺术节”，在日本静冈、鸟取、新泻、东京4个城市演出6场，受到日本小观众的热烈欢迎。

　　从形式上说，国外儿童剧利用灯光、魔术等手法，融入现代舞、芭蕾舞等艺术元素，都丰富了儿童剧的表现形式，诙谐幽默，想象力丰富，都让国内同行大开眼界。日本的“变变变”系列中国儿艺已引进了三部，中国儿艺跨国际合作的原创视觉舞台剧《十二生肖》已在多国巡演。众所周知，我国有很多优秀的儿童剧，近年来的儿童剧创作更是充分利用灯光、LED等的科技手段，营造了美轮美奂的舞台呈现。但也有走向豪华的大制作的倾向。这既不利于下基层演出，更无法走向国内外市场巡演。可以说，这些优秀儿童剧不光让小观众们大饱眼福，也为我们的儿童剧创作从创作理念到舞台呈现以及走向海外市场，都提供了宝贵的经验。希望我们的儿童剧也能更多地走向海外市场。