电视剧：叫好的为何不叫座

　　叫好的作品少有人看，收视率高的作品业内又评价不高。国内电视剧近年来的创作和播出状况不可谓不繁荣，但关系到电视剧创作艺术和市场价值取向如何把握的这个老问题也一直存在。近日，因为一部被认为艺术水准上乘而收视不理想的电视剧《血战长空》的出现，业内人士和观众纷纷发话，表达各自见解。

　　“得大妈者得天下”?

　　抗日战争空战题材电视剧《血战长空》日前登陆安徽卫视等4个卫视频道。这部电视剧由高希希导演、江奇涛编剧，前者曾执导过新版《三国》、《新上海滩》、《幸福像花儿一样》等热播电视剧，后者则参与改编过《亮剑》等热门电视剧。与国民党军队正面抗战题材的电视剧《我的团长我的团》、《中国远征军》相比，《血战长空》的叙事更加明快、故事更加开放，一经上映业内叫好声不断。但从公布的收视数据来看，《血战长空》几乎“沦陷”，甚至连带安徽卫视《第一剧场》的收视率4个月来首次跌破0.5%。这部斥资7000万元，集合著名导演、编剧的大戏为什么会“沦陷”，从中是否可以看出电视剧产业链中存在的问题?

　　“我觉得，《血战长空》讲述的是所有中国人不得不面对的一段历史，而这部剧是观众面对那段历史不得不看的一部作品。它最吸引我的就是既有主题灵魂思想，又有独特人物的个性和命运。”高希希说。

　　《血战长空》收视遇冷，高希希的反应是“难道电视剧都是大妈看的?中国男人到哪儿去了?”剧评人李星文认为，现在电视剧“得大妈者得天下”是业内人士的共识，而《血战长空》纯粹是一部男人戏，剧中的一些设计让观众感觉很突兀。

　　有观众认为《血战长空》故事情节偏弱，高希希则表示：“我们做这部剧有侧重点，就是要用大量的战争场面着重展现战争的真实和残酷。”关于剧中人物让观众印象不深刻的质疑，一向钟情于展现角色情怀的高希希坦言：“《血战长空》并不是人物传记，它讲述的是一段真实、悲壮的历史，里面的每一个角色都有原型。”

　　“虽然《血战长空》存在一些不足，但对于这样一部主创人员‘用心良苦’的戏，不应只是以收视率来评判其价值。”李星文说。

　　评判标准是什么?

　　反观一些收视率高的电视剧，也并不都是人物塑造、故事情节上乘的艺术佳作。四川电视观众何勇说：“现今的一些电视剧为了抓住观众眼球、提高收视率，常用的方法：一是炒作演员真假莫辨的绯闻，二是用剧中可能引起争议的所谓‘大尺度’的情节来造势。其结果是，收视率上升了，但文化品位和艺术趣味却每况愈下。”

　　“电视剧行业的收购体系过于强调市场和收益，把文化艺术作品简单地等同于市场上的商品，收视率成了追求的唯一目标。”高希希说。

　　“电视剧需要一定的收视率，但这种收视率必须建立在它所展示的高质量的思想和艺术的前提上。这种理性的收视率可以作为观众对电视剧节目满意度的一种参照标准，但不是电视剧艺术品质的唯一评判标准。”李星文说，文艺批评和评奖制度应成为收视率之外的两条评判标准，但目前业内文艺批评和评奖制度的现状并不令人乐观。

　　导演金韬表示，现在的电视剧有几个批不得：题材评不得，评了就是断了人家的思路;作品评不得，评了就是断了人家的财路;人名提不得，提了就是断了你自己的退路。他认为，现在的电视剧缺乏主动的、积极的、自觉的艺术批评，评论权则交给了商业模式，交给了收视率，交给了评奖。

　　而中国电视剧的评奖体系也每每让人失望，缺乏正确把握政府导向和商业成功平衡关系的清晰标准。“从奖项设置上看，美国电视剧‘艾美奖’的奖项包含各种类型的电视剧，如剧情类、喜剧类、迷你剧等，而中国的评奖永远只是那么几项。”李星文说。

　　对于如何搭建有效的电视剧艺术批评机制，金韬认为，需要健全电视剧整体的文化批评，对电视剧进行现象批评和艺术语言批评，同时电视剧行业也要进行自我批评。

　　何时跳出鸡毛蒜皮怪圈?

　　“作为电视剧的一种类型，家庭剧占到整体的10%是比较合理的，但现在占到了70%。”李星文说，家庭亲情戏的最大问题是视角压得太低，主人公们往往沉浸在家庭的鸡毛蒜皮的事中不能自拔，婆媳之间、妯娌关系中总有打不完的罗圈架。这些虽然是描写了“恒久不变”的人性，但却放弃了对社会的宏观思考、规避了对深层问题的探究，再生动、再鲜活、再热闹，也只是微观写实主义。

　　电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》、《大生活》、《中国式离婚》，或搞笑，或温馨，或五味杂陈，但都是接着地气的，贴近现实的，矛盾是自然的矛盾，情感也是自然的情感，看了之后会令人不舍、令人回味。然而，眼下有些家庭剧却摒弃了这些曾经最为现实和最为生活的写真本色，成为流水线作业的命题作文。网友“小麻雀”无奈地表示：“生活本就是一地鸡毛的琐碎，从中找到亮点与共鸣本就是编剧功力所在，但是面对浮躁的国产剧现状，什么水平的故事都能赶鸭子上架地凑趣一把，质量如何，可想而知。”

　　剧评人韩皓月说，当下中国影视剧本的不足，在于作品本身的欢乐程度，这些影视剧的确给观众提供了足够多的笑料，可以帮助观众打发时间，但在启迪观众、带领观众深入生活方面，的确欠缺太多。作为娱乐产品，影视剧的首要功能当然是为观众提供娱乐，但不能仅仅止步于此。所以，好的编剧应该在为观众制造足够娱乐的前提下，巧妙地赋予剧本以生命力，让作品能穿透娱乐的表面，给予观众更长久一些的回味。他认为，鉴于这几年的影视创作所带来的流俗化惯性，对好剧本的期待不应太高，什么时候影视业的泡沫有所消散，才是好剧本、好作品的出头之日。