“加强文学批评、积极引导创作”座谈会在京举行

　　如何评价近年来文学创作的成就和经验，当前文学创作和文学批评中存在的突出问题主要有哪些，如何应对文学生态、生产、消费等方面发生的新变化，如何加强文学批评、提高文学评奖的公信力和权威性，如何发挥作家协会在繁荣文学创作、正确引导文学创作方面的积极作用，这些问题近期受到媒体和社会公众的普遍关注，也引起了文学界的重视。7月27日，文艺报社和中国作协创作研究部在京联合举行“加强文学批评 积极引导创作”座谈会，邀请在京的部分作家、评论家、学者共30余人，针对这一系列问题进行了广泛深入、坦率务实的讨论和交流。中国作协党组成员、书记处书记李敬泽出席座谈会并讲话。座谈会由《文艺报》总编辑阎晶明主持。

　　公众期待更多精品力作问世

　　李敬泽说，党和政府始终高度重视文化的发展。今年是“十二五”规划的开局之年，在“十二五”规划中，文化的发展被提到国家战略的高度。胡锦涛总书记在庆祝中国共产党成立90周年大会上的重要讲话中指出，社会主义先进文化是马克思主义政党思想精神上的旗帜。当今的文化正在迎来一个繁荣发展的黄金期，我们的作家和批评家应当对自己肩负的责任、对时代向我们提出的新的更高的要求，有一个更清醒的认识。

　　李敬泽说，进入新世纪以来，我们的文学事业大发展、大繁荣，取得了很大的成绩，现在的文学生态是好的，但是也必须看到，文学还不能够充分满足人民群众日益多样、丰富和变化的审美需求，我们的精品力作还不够多。在文学创作和文学批评中，仍然存在着一些亟需我们严肃面对、认真思考和讨论的倾向和问题，这些问题许多读者和群众也已经意识到，并通过各种方式有所反映。我们在思考文学问题的时候，每时每刻都不能忘记我们的读者、我们的人民群众。当文学呼应着人民群众心声的时候，它就是有生命的，这也是我们的艺术自信的根本所在。我们的文学创作和文学批评都应该面向生机勃勃的社会生活的最新变化，不断开阔我们的眼界和心胸，与这个时代人们的精神文化生活建立并保持一种积极的、开放性的、有反思精神的对话关系，并从这种对话中、从人民群众的肯定和批评中获取前行的力量。

　　文学创作亮点很多，但缺少高峰

　　胡平谈到，目前不同文学门类的发展状况是不平衡的。就整体创作而言，中短篇小说已达到了一个新的高度，许多作者不是为了名利而写，而是出于真正的热爱。长篇小说近几年来实现质量的整体性提高，表现在叙事、语言、结构等方面，但并未出现高峰，既有较强文学性又在读者中很有影响的作品较少，创作呈现出波浪式前进特征。儿童文学发展形势非常好，但始终缺乏经典作品。影视文学目前也达到了一个前所未有的高度，很多影视作品都有作家参与，许多好的影视作品都是根据文学作品改编的，使得我们的文学成绩相当一部分展示在影视作品上，但在贴近现实方面还有较大差距。网络文学发展十分迅速，虽然水平良莠不齐，但拉回了很多读者。当下的报告文学好作品不少，但社会影响比起上世纪80年代有所减弱。诗歌创作更显繁荣之相，但诗歌的功能很大程度上被歌词、短信等替代了。散文则表现出“单位高产”、“普遍减产”的特征。由此可见，每个门类都有各自的问题，存在的程度也不尽相同。谈创作形势时不应一概而论，而是要具体问题具体分析。

　　在雷达看来，近年来的不少中短篇小说在很多方面都进行着默默地探索，让人感到欣喜。由于中短篇小说并不是直接与市场面对面，因此文学刊物对其起到了呵护作用。长篇小说最突出的问题是对当下时代和生活认识不够。很多作家比较热衷于研究乡土生活的经验，对时代中很多丰富而伟大的东西表现得不够，因此很多作品比较空洞，缺乏深度体验，对当代社会的表现还不够深刻。

　　王宏甲谈到，创作者没有艺术上的限制要求，就没有艺术性，艺术常常表现为对“限制”的突破，在自我要求里获得自由。报告文学不仅要有揭示问题、弘扬正气的责任感，也要注重艺术性。

　　李小雨注意到，现在诗歌界的有些批评，要么以人际关系为中心，要么建立在经济利益上，要么流于空洞的理论性，这些都是不可取的。事实上，文学批评还是要建立在阅读的基础上，对作家提出意见，使作家能够全面地认识自己，对读者也应该提供不同的欣赏作品的角度、方法，切不可远离了文学作品本身。

　　看到成就经验，找准问题不足

　　白烨说，从当下文学状况来看，这样一种充分的多样性和多元化状态是前所未有的。有人认为，新世纪文学10年中，奇迹还没有发生，但确实存在着发生奇迹的可能，因为我们走在创造奇迹的路上。当下存在的主要问题是精品力作比较少，重要的不突出，核心的不彰显，体现核心价值的文学观念总是不断地被各种东西所遮蔽和覆盖。

　　雷达认为，文学界的主要问题不是恶俗，更多的是浮躁、平庸和原创力缺乏。原创力是文学根本的东西，文学失去原创力就失去了本性。现在高科技化、网络化使得生活里复制的成分在增多，而个性的、原创的东西相对稀缺，因此，文学创作要努力提高创新的能力，尽量消除复制的影响。

　　柳建伟表示，冷静分析来看，现在的文学与国家的现实一些时候是脱节的，作品中反映负面内容的居多，缺失了精神旗帜的引领，这些是我们值得重视的问题。

　　汪守德在发言中直指文学批评存在的几个症结。比如大量作品面世时宣传铺天盖地，希望产生更大的社会效应，媒体发表的文章总是赞扬声一片，却湮没了理性批评的声音。面对数量庞大的创作，批评家没有足够的时间进行研究和批评，无法对所有作品做到全盘掌握。广大受众的注意力常常不在批评本身，批评文章不会引起社会关注，文学批评缺少科学理智的精神。现在也很难实现一个全社会不同身份、年龄、职业的批评者都能发表和讨论意见的批评氛围，很多时候我们不清楚要建立什么样的批评、如何定位这些批评、以怎样的价值尺度进行批评。

　　丁临一谈到，面对当代社会存在的很多矛盾，很多作家没有能力把握目前这个时代，所以就选择了缺席。在对时代的把握认识上，我们绝不能六神无主、不知所措，而是要坚定地相信我们现在所处的时代是伟大的时代，相信社会的进步和发展是无可置疑的，相信我们的未来是美好的，只有这样，我们的文学创作才能更放得开，才能严肃、深刻、真实地记录时代，最终赢得广大读者的喜爱和欢迎。

　　崔道怡感到，现在的很多作品研讨会更像是表彰会，与会者一味地对作品的优点进行肯定，而谈及缺点者寥寥。其实，如果能在作品发表出版之前就与作者进行沟通和交流的话，这部作品就可以避免很多不足。

　　王必胜也认为，现在的批评大多缺少独立性、学理性和审美性，批评很大程度上应该放在作品推出之前，文学和影视作品都可以如此。

　　韩小蕙说，经济因素的过度侵入，对文学批评造成了一种压迫，她呼吁整个文坛都应该捍卫文学批评的权利。 

　　要正视当前文学生态、生产、消费的新变化

　　潘凯雄说，我们应当在更大的经济社会背景下审视文学的问题，不能忽视市场和消费的因素。如果不理解当下的社会经济，那么文学批评发出的声音可能就没有力量，也引导不了创作。因此，我们要认清所处的大环境，然后有针对性地解决一些问题，不管是批评、创作还是阅读，都应具体化，思考怎样从管理的机制、体系和舆论氛围上形成一个科学有效的途径。比如，现在全国发行量过万份的原创文学期刊很少，大部分文学期刊的发行量也就是千余份。而中短篇小说只能在杂志上生存，因此有效阅读也就相对较少，所谓的好作品读者根本读不到，也就无法产生更大的影响。公众阅读方面，现在力量颇为强大的就是网络。例如，据《2010中国数字出版产业年度报告》显示，2009年中国数字出版行业总产值高达近800亿元。有人作过统计，这其中真正和文字相关的部分只有16亿元，此外主要是网游、彩铃、手机报、彩信等。近日参加第22届香港书展就感到，市场化、商业化不一定要快节奏，我们发出的声音应该强调少，强调精，强调安静。

　　雷达指出，市场对快节奏的要求和文学本身对精和慢的要求是相互矛盾的，二者间的不同间接影响了文学创作达到的深度，也使得那种思想性和艺术性俱佳的精品十分鲜见。

　　文学有什么社会功能，是王宏甲多年来一直在思考的问题。他谈到，早在古代，苏轼曾高度评价韩愈的散文：“文起八代之衰，道济天下之溺。”那个时代天下人心淹到水里去了，整个世道掉下去了，而韩愈希望用文章中的思想来拯救世道人心。现在的社会也存在很多折射道德缺失的问题，文学应继续发挥同样的作用。在徐坤看来，文学是自己一种天生的宿命，文学的作用就是记录时代和直指人心。

　　李云雷认为，现在青年作家和评论家没有把个人真正意识到的问题及体验以文学的方式表现出来，他们所写的文学作品基本上与自己的现实物质生活和精神生活没有太多关系。这是值得思考和深入分析的。

　　建树文学批评，改进文学评奖

　　胡平认为，对当代文学作品的评价是一个复杂的问题，中国当代文学的价值还需要历史来考量，但现在的讨论仍然很有必要。文学批评对文学创作的引导作用非常大，一方面要有整体的评价，但这种整体的评价是否适应群众的需要，是否适应综合国力提高的需要，都是值得我们深思的问题。同时，文学批评也需要具体分析，不要一概说批评是好还是不好，研讨会上的批评是能够促进创作进步的，但是撰文批评、报道批评等形式也发挥着重要作用，应当对此予以重视。

　　汪守德等希望文学批评能创新形式、拓展平台，如在广播、电视等媒体上对当前的文学现象和热点的文学作品进行交谈和辩论，这样产生的社会影响度肯定比单纯上的批评期刊要大得多。还要建立一支高层次、高素质的批评队伍。

　　邵燕君注意到，今天比较火的网络文学作品基本上都是玄幻或者穿越等超现实题材，但在其中能够强烈感受到与我们这个时代相关的核心问题，我们每个人在这个时代中的焦虑都能够从中找到，这正是吸引读者的原因。相反文学期刊上的很多作品写的是个人经验等，与整个大众生活相关甚少。从这个意义上说，我们的写作，需要传达我们生活时代的主旨，传达这个时代人们的困惑和追求。一个国家的文学生态要健康发展，必须要有可以进行原创提升的一种高端的文学生产;一个国家只有高端和大众生产融为一体、互认互动，才能成为良性的。她还说，面对一个市场和消费的社会结构，作家、批评家、文艺家应重新界定自己的位置和职能，建设职业精神，要有一种强烈的读者意识，在和读者的再定位、再组合、重建关系之中发展文学。

　　王泉根阐述了重树批评家资质与形象的重要性，认为只有回到文学批评的原点、重树批评家的资质与形象，才是成就文学批评最根本的良方和思路。批评家要有自己的职业工作对象，坚持自己的文学批评，在创作沃土之上，从创作现实出发。文学批评要有批评家的立场判断，不是不疼不痒的描述，必须符合人民的利益，有利于社会发展和经济的提升。有资质的批评家，他们的认知中有着批评家的声音，诠释着批评家的良知，表达出对社会美学的评价，在文学以外表达文学的感人魅力，对人民期待已久的经典也能给出独到的回答。

　　包明德着重谈到，整个文学艺术界目前有必要正确把握文艺政策，阅读经典文论。我国当前文艺政策的贯彻包含着很多的元素，它的建构和形成至少有几个方面的内容，既包括马克思主义文论的基本精神、中国文学的优良传统、文学创作和发展的规律、文学自由强壮而审美的精神，也包括人民群众的需求、文艺与时俱进等等。他希望传统文学和网络文学努力寻找共同点和契合点，取长补短，共同进步;学院式批评、作协批评和媒体批评也要经常沟通对话，不要自说自话。各民族之间的文学也要经常进行话语情境的沟通，共同打造中国文学。

　　文学评奖也是推动文学创作发展的重要手段，其公信力和权威性一直广受社会各界关注。作为第八届茅盾文学奖评奖办公室主任，胡平坦言此次评奖进行了不少改革，如实行大评委制、评委实名制等，这些做法体现出中国作协希望实现理想评奖状态的决心和为此作出的努力。

　　作家协会应发挥更积极作用

　　包明德建议，各种培训、辅导都要努力引导作家体认“作家是人类灵魂的工程师”这个理念，增强这种责任感和使命感，培养一种反省和批判的精神，真正提高作家的认识水平。现在社会仍然充满文学的气氛。这中间的引导很重要，不能敷衍迁就，要引导他们对文学有深度的理解，对创作有准确的定位。

　　柳建伟希望作家协会除了发挥服务、纽带等功能外，能进一步加强引导作家创作。

　　汪守德和徐坤建议设立相关的批评基金，以形成和完善文学批评的表彰和激励机制。

　　崔道怡希望作家协会除重视作家创作、文学批评等之外，也要加强对编辑和编辑工作的重视和研究。

　　在白烨看来，文学是为读者服务的，与文化环境、文化生活的关系非常密切，因此看文学问题的时候要把它看成系统工程。希望能从政策和方针上给文学一些扶持。

　　李云雷说，青年批评家的成长比青年作家更为困难，希望作家协会和相关机构能为青年批评家的成长提供一些帮助，帮助他们发出自己的声音。