影视翻新何时休　为何翻新成风，创新不足?

　　创新是艺术的生命，无论任何一种文艺形式，离开了创新，就没有了艺术魅力，就失去了吸引力和存在价值，就必然会被无情淘汰。所以，一切有作为的艺术家，都应该把主要精力和心血放在艺术创新上，不断推出新的内容、新的形式、新的手法，让大家眼前一亮，喜闻乐见，尽情享受你的艺术成就。

　　然而，时下的影视界，却有许多人不肯在创新上下功夫，精力大都放在“翻新”上。所谓翻新，就是把过去拍过的影视剧改头换面、修修补补、拉长加厚，然后重新问世。譬如《小兵张嘎》、《五十一号兵站》、《铁道游击队》、《野火春风斗古城》、《抓壮丁》、《英雄虎胆》、《红日》、《龙门客栈》、《四世同堂》、《茶馆》、《夜半歌声》等，过去有影响的作品几乎都被翻新一遍了。有的翻新作品还算差强人意，略可一观，但大多反映平平，有的就有些等而下之甚至滥竽充数了。因为先天不足，新瓶老酒，即便是再强的演员班子，再高水平的导演，再充裕的拍摄经费，也难拍出惊艳盖世的精品来，毕竟是在“翻新”——吃人家嚼过的馍，没味道。

　　虽然反映欠佳，但“翻新”之风却并未收敛，最近，又有《新少林寺》、《新英雄本色》、《同福客栈》、《永不瞑目》、《倩女幽魂》等一批翻新的影视剧已问世或即将问世，虽说阵容强大，耗资惊人，又全力炒作，但估计也不会有多大意思。不知别人什么态度，我反正是一概不看翻新影视作品，因为内容我都熟悉了，人物也不新鲜了，主要情节也了然于胸，翻新作品无非是再节外生枝，穿靴戴帽，就好比酒里兑水，越多越淡，喝起来没一点滋味。

　　为何翻新成风，创新不足?我认为，一是影视创作者自信可以超越旧作，二是想借旧名获新誉以求赢。而深层原因，则是因为没有新鲜的好剧本;没有好剧本的直接原因是没有好的剧作家，没有人肯潜心去创作费心费力的新作品。同时，许多作家也缺乏才气和生活积淀，根本就写不出好剧本。所以，只好图省事，图轻松，在前人的经典作品里找“生活”，耍点小聪明，添点新情节，靠翻新重复过日子。

　　影视翻新的确是“终南捷径”，但也注定是走不远的，更是走不出成功与辉煌的。从没听说哪个导演靠翻新而赢得业界认可，也没听说过哪部翻新作品获得影视大奖，更没有听说过哪部翻新作品能够青史留名。所以，一切有出息、想有所作为的艺术家，都要拒绝翻新“捷径”的诱惑，坚定不移地走创新之路。当然，创新是在走前人没走过的路，“筚路蓝缕，以启山林”，要比翻新困难得多，但收获也要大得多，前景也辉煌得多。打个比方来说，创新如同逆水行舟，翻新则好比顺水走船;创新是自成机杼，翻新是落入窠臼;创新是苦心孤诣，翻新是人云亦云;创新是钻木取火，翻新是围炉小酌;创新是愚公移山，翻新是智叟论衡。一难一易，一艰辛一轻松，摆在我们的影视艺术家面前，何去何从，每个人都在选择。愿我们的影视艺术家都能不怕创业之艰难，敢于踏平创新之路上的坎坷，历经千难万险后，摘取属于自己的艺术硕果。

　　另外，还要提倡艺术家“喜新厌旧”的性格，永不停顿，永不满足，以创新为己任，以勇于探索为荣。想想看，现实生活中有多少动人故事，时代提供了多少丰富多彩的内容，为什么不去品尝这些新鲜丰富的“菜肴”，而要重嚼人家已经嚼过的“馍馍”呢?